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看得很压抑,也很想睡,不是喜欢的类型,不够抓人。

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爱森斯坦处女作。相较于战舰波将金号中主要通过同质意象镜头的织接(鼓动、备战、屠杀)强化表达和确立核心,蒙太奇手法更为复杂的本作运用了对比(资本家烟酒下的畅谈与工人面临的危机)和照应(宰割动物与屠杀工人)等更为完善的手法,得以为爱森斯坦的蒙太奇理论提供了多元化的语法与诗性。动物喻人、电话转接、孩童游戏的隐喻式探讨也颇具美学与社会学探究深度。然而爱森斯坦一贯的过于单边性的主题落入了呼吁式的宣传,亚洲尺码日本尺码专线同时蒙太奇的大量运用也从某种程度上放弃了造型与景深等的单个镜头下的趣味性。

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一口气看完,包袱抖的太让人开心了,女儿和小哥特别特别可爱,最后的蕾丝情节和女神医生真是不能更赞啊,整个视角独特特效良心,减肥大剧,迫不及待期待第二季

那位大人沙福林

3.5。主题性挺统一,该制造类型元素带来的张力时视听节奏把握的也恰到好处(裘德洛即将与汉克斯枪战前的音效剪辑)但就是门德斯在三幕剧式结构框架下施展的风格化摄影跟美式主流价值观不太兼容的来,不过这也是他混迹好莱坞以来一直志在解决的老问题了。如果有个能让他不考虑意识形态直抒批判之意的剧本他就能拍出既有个人风格化又略带戏谑意味的高质量解构性类型片,比如《亚洲尺码日本尺码专线》《《熟妇的荡欲》无删减迅雷》。汉克斯演绎的在冷酷杀手和温情慈父间反复横跳的感觉其实蛮好,稍微有所侧重其中一面剧作统一性的问题可能就会被无限放大。这也是最不令我感到乏味的汉克斯生涯最佳表演之一了。

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几个小故事,只有卢海鹏那段比较不错。